2001: A Space Odyssey

1968, Reino Unido, Estados Unidos

Director: Stanley Kubrick. Guion: Stanley Kubrick y Arthur C. Clarke

Metro-Goldwyn-Mayer Studios, Inc.

Ciencia Ficción | Aventura

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Este año se celebraron los 50 años de uno de los films más épicos de la historia. Y qué mejor manera de hacerlo que durante el Festival de Cannes, proyectando la cinta original de 70mm y todo gracias a Cristopher Nolan, quien hizo de un sueño una realidad. Al respecto comenta: “Lo que Kubrick hizo en 1968 fue simplemente negarse a reconocer que había reglas establecidas en términos de narrativa“.

En 2001, la narrativa claramente no sigue ninguna regla reconocible. Y es que el propósito de Stanley Kubrick fue “crear una experiencia visual que evite el encasillado verbalizado y penetre directamente en el subconsciente con un contenido emocional y filosófico“.

Dicho lo anterior, siento la necesidad advertir al lector que, si desea leer mi reseña sobre 2001 Odisea al Espacio, lo invito a que primero vea la película, pues de lo contrario estropearía la experiencia de verla por primera vez con la mente en blanco, ya que contenga spoilers o no, siento que es preferible sumergirse en este film sin saber nada de nada. Así que si ya la has visto y te gustaría leer un poco sobre lo que pienso, adelante.


El punto central de la historia está basado en el relato corto de Arthur C. Clarke, “El Centinela”, que posteriormente se amplía y modifica para la película y la novela. El propio Arthur relaciona el cuento y la película como “una bellota y el roble que brota de ésta”. A manera de resumen, el argumento de “El Centinela” trata del descubrimiento de un artefacto, hecho de un material mineral pulido y de forma piramidal, que fue descubierto en la Luna. Se presume que este artefacto fue dejado en la Luna por antiguos alienígenas millones de años atrás, como señal de advertencia sobre la posible inteligencia y vida en el espacio que podría desarrollarse en la Tierra. Este artefacto quedará representado en 2001 como el monolito que hará sus apariciones a lo largo de la película.

En 2001: Odisea al Espacio, la historia se divide en tres etapas:

1. El amanecer del hombre

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En sus inicios, el hombre es un mono primitivo que vive en grupo, siempre en busca de comida y agua. Se muestra una escena en la que dos grupos de monos pelean por el control de una charca de agua en donde uno de los grupos resulta perdedor. Los perdedores se retiran y cae la noche. A la mañana siguiente despiertan y se dan cuenta de que hay algo frente a ellos: un enorme monolito de forma rectangular. Los homínidos quedan extrañados ante el aparecimiento del monolito y sintiéndose atraídos, lo tocan con suavidad. Esa mañana, uno de los primates que juguetea con un hueso descubre que puede golpear con éste y provocar daño, lo que los impulsa a volver a la charca y matar a uno de los monos del grupo antagónico, recuperando de esta manera el control del agua. La especie humana queda así definida desde la violencia justificada por la supervivencia o por la prioridad de los objetivos individuales por encima de los colectivos.

 

 

Transcurren tres millones de años. La escena nos muestra a una nave espacial. Dentro de esta nave, viaja el doctor Heywood Floyd (William Sylvester) quien se dirige a una estación espacial que se encuentra en órbita con la Tierra. El destino del doctor Floyd es viajar a la Luna donde se ha realizado un importante y misterioso descubrimiento. Se trata nuevamente de un monolito que se encontró tras una excavación en uno de los cráteres de la Luna. Un grupo de astronautas se dirigen al lugar del descubrimiento y tras acariciarlo unos momentos, se escucha un escandaloso y potente sonido que parece provenir del monolito.

 

 

2. Misión a Júpiter

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18 meses más tarde, se envía dentro de la nave espacial Discovery One a seis tripulantes para realizar una misión a Júpiter. De los tripulantes, tres se encuentran en estado de hibernación (que serán despertados al llegar a Júpiter); dos despiertos, Dave Bowman (Keir Dullea) y Frank Poole (Gary Lockwood); y el sexto tripulante es la computadora HAL 9000, dotada de inteligencia artificial con capacidad de comunicarse con los humanos mediante el habla y con un impecable historial sin error cometido. Hal es quien gobierna y controla la nave.

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En una conversación entre HAL y Dave, HAL muestra preocupación sobre el éxito y propósito de la misión. Durante esta conversación, HAL parece autointerrumpirse e inmediatamente detecta una avería en una unidad de comunicaciones. Dave sale del Discovery One en una pequeña cápsula para proceder a retirar la unidad teóricamente averiada para analizarla. De vuelta en el interior del Discovery One, todos los análisis de la unidad resultan en que no presenta falla alguna, lo que levanta sospechas sobre la fiabilidad de HAL. Frank y Dave cuestionan a HAL sobre la posibilidad de un error computacional, a lo que HAL responde que es imposible, y que si existiera un error es debido a un error humano.

Frank y Dave conversan dentro de una de las cápsulas, apagando previamente los micrófonos para que HAL no los pueda escuchar. Deliberan y toman la decisión de volver a instalar la unidad en donde estaba y esperar a que falle para determinar si HAL pronosticó errónamente y en ese caso se verían en la necesidad de desconectar a HAL, ya que cada aspecto de la nave está bajo su operación. Pero lo que ambos astronautas desconocen, es que HAL lee sus labios y se percata de sus intenciones.

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En esta ocasión es Frank quien sale del Discovery One para poner de vuelta la unidad en su lugar y es en ese momento cuando HAL toma control sobre la cápsula y termina lanzádola sobre Frank, enviándolo lejos del Discovery. Dave no tiene claro que ha pasado y HAL aparenta tampoco saberlo. Dave procede a salir en otra de las cápsulas para tratar de rescatar a Frank y mientras Dave se encuentra afuera del Discovery, HAL desconecta a los tres astronautas en hibernación, provocándoles la muerte. Dave consigue rescatar el cuerpo de Frank y cuando regresa al Discovery, HAL le niega la entrada. Dave decide intentar una maniobra arriesgada entrando por una puerta de emergencia. Una vez dentro de la nave, Dave se dirige a desconectar a HAL, quien le suplica que no lo desconecte.

Dave desconecta a HAL e inmediatamente se reproduce un video con un mensaje pregrabado del Doctor Floyd que revela el verdadero propósito de la misión: la investigación del destino de la señal emitida por el monolito descubierto en la Luna. Se aclara que HAL era el único tripulante que tenía conocimiento de este mensaje.

3. Júpiter y más allá del infinito

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Completamente solo y a bordo del Discovery One, Dave Bowman alcanza la órbita de Júpiter, donde se puede ver a otro monolito flotando en el espacio. El solitario astronauta decide aproximarse al monolito dentro de una de las cápsulas para investigarlo de cerca, pero el monolito parece llevarlo dentro de una especie de “agujero de gusano” o portal, y es a partir de este momento en el que Dave será testigo del más extraño viaje jamás realizado. Sin entrar en mayor detalle, esta escena es la que justifica el famoso slogan “2001… the ultimate trip” con el que la campaña de publicidad decide atraer a la generación de jóvenes de la década de la psicodelia.

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Posteriormente, la cápsula se detiene en lo que parece ser una habitación de hotel de lujo, donde Dave repetidamente se encontrará con versiones más viejas de sí mismo, hasta que finalmente se ve en su propio lecho de muerte. Un monolito aparece una vez más y repentinamente, Dave Bowman se transforma en una especie de feto humano dentro de una esfera transparente, anunciando la llegada del “niño de las estrellas”.

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Como habrán notado después de ver esta cinta, en 2001 Odisea al Espacio, abundan simbolismos metafísicos y alegorías que pareciera que nos hablan de una interpretación del concepto de la evolución del hombre según Friedrich Nietzche, quien propone que existen tres etapas en la evolución humana (Kubrick separa en tres partes la película): el mono, el hombre moderno y el superhombre. No por nada el principal tema musical, utilizado en varias ocasiones durante la película, es el poema sinfónico “Also sprach Zarathustra” (Así habló Zaratustra) de Richard Strauss. De igual manera, la “muerte de Dios” queda metafóricamente representada cuando el hombre moderno descubre el monolito en la Luna, que simboliza señales de vida extraterrestre, terminando así con la creencia cristiana de la creación. Y finalmente, el nacimiento del superhombre se representa por el “niño de las estrellas” quien flota hacia la Tierra para esparcir la iluminación del hombre superior.

Por supuesto que estos simbolismos pueden ser interpretados de diversas maneras dado que la cinta es bastante ambigua y estrictamente no ofrece un significado o interpretación correcta. Sin embargo, considero que el punto de la evolución del hombre es el más fundamental.

Posiblemente, uno de los elementos diferenciadores de 2001 en el género de ciencia ficción es que el film está realizado con gran exactitud científica. En cintas de ciencia ficción previas a 2001, veremos que la mayoría no presentaban a la tecnología de manera realista: platillos voladores, submarinos capaces de sumergirse en profundidades extremas, aliens, monstruos y máquinas del tiempo eran básicamente la marca registrada de las películas de ciencia ficción. Kubrick y Clarke querían que la película fuera lo más realista posible, y para estos fines, varios asesores técnicos estuvieron presentes constantemente durante el rodaje.

Otra desviación importante de la ciencia ficción de la época fue la representación de la vida extraterrestre. En la película, la inteligencia extraterrestre desempeña un papel importante y crucial para la raza humana, ya que son los que detonan nuestro desarrollo y evolución. Sin embargo, no hay una sola forma de vida extraterrestre visible durante toda la película. La existencia de extraterrestres sólo está representada por la presencia de un monolito negro.

La música utilizada en la cinta aporta información necesaria para una interpretación más completa de la obra. Transmite aspectos narrativos fundamentales para el desarrollo de la trama. Además, difiere de los típicos sountracks empleados por otras cintas, ya que, en lugar de acoplar las imágenes a la banda sonora creada para el film, se partió de una grabación comercial preexistente de música clásica a la que se le añadió la imagen.

La fotografía es estéticamente impecable. Y los efectos especiales, inmejorables. Aunque fue nominada a cuatro premios de la Academia (mejor dirección artística, mejor director, mejor guion y mejores efectos especiales) solamente recibió un premio por mejores efectos especiales.

Con pocos diálogos, ritmo de narración lento, contenido altamente filosófico y al mismo tiempo sin muchas características típicas, 2001 es una película exigente para ver. El espectador se queda sin ninguna explicación de lo que está sucediendo en la pantalla. Kubrick deliberadamente hizo la película abierta para discusión, sin un sólo significado.

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“Yo te enseño el superhombre. El hombre es algo que debe superarse. ¿Qué has hecho para vencerlo? … ¿Qué es el mono para el hombre? Un hazmerreír o una vergüenza dolorosa. Y el hombre será justo eso para el superhombre: un hazmerreír o una vergüenza dolorosa”. Friedrich Nietzche. Así habló Zaratustra.

Calificación: 🌕🌕🌕🌕🌕

 

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Un comentario sobre “2001: A Space Odyssey

  1. Hay que aceptarlo, la película es tediosa. El 2018 estará en mi memoria porque por fin la pude terminar de ver. Verla es una cosa, entenderla es otra.

    Gracias a la reseña de Gerry pude prestar mas atención a las etapas de la película. Sí, es una historia de la evolución de humana y también es una obra filosófica. Por lo que sé Stanley Kubrick se limitó a ofrecer una explicación definitiva para la película y animó a la audiencia a interpretarla por sí misma, así que realmente todas las opiniones pueden ser válidas. Sin embargo estamos ante una cinta base, que vendría siendo como el Baldor a las matemáticas.

    Aún leyendo algunas interpretaciones encontré la película algo confusa. Hay un sentimiento difícil de explicar cuando la terminas de ver. Me dejó perplejo ante lo que acababa de presenciar y sí pensé en que la película es un MINDFUCK…..

    Sé que la historia es muy compleja y tiene muchos símbolos. La elección de la música es impresionante y quien hace la voz de HAL 9000, hace un excelente trabajo, lo es todo.También hay escenas innecesarias pero que entiendo sirven para generar contexto, como las escenas largas en negro o la secuencia de acoplamiento. Otras quejas comunes es la falta de diálogo, el tiempo de duración y los momentos de silencio puro, sin embargo todo está ahí por una razón.

    No me malinterpreten pensando que la odié, es simplemente lo que me hizo sentir, me encanta Kubrick, todos sabemos que es un genio. El punto es que se necesita una guía para poder apreciarla, una vez que la investigas claro que logra asombrarte. Para mi, la primera impresión de una película es esencial, así que haber intentando verla en muchas ocasiones sin éxito me desmotivó.

    Ahora entiendo la importancia de la película, y sé que no cae en el molde convencional, el logro cinematográfico es magnífico.

    MI interpretación personal es que toda la historia es como un fractal y que el universo está dentro de otro universo. Al final cuando los visuales psicodélicos terminan y el feto aparece me hizo pensar que todo lo que vimos sucedió dentro del feto, es decir, hay un universo micro celular que existe, tiene vida, y puede pasar que logremos atravesar la barrera del espacio, abrir un vórtice y colarte en el interior de una célula humana. No sé si me expliqué… (Los visuales son el vórtice).
    O también puede ser una alusión la reencarnación.

    En fin… Calificación: 4/5

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